运笔点画的节奏

    书法线条在纸上运动的形式不是平拖直划胡抹而就的，而是富有节奏韵律变化的轻重徐疾、抑扬顿挫的运动，在笔情墨韵中激荡着情感的旋律，形式美中渗透进了强烈的音乐节奏性。

    历代书法家们是敏感而富有乐感的，他们已经注意并探索了书法与音乐的相互联系，变化通融之处。唐·张怀灌在《书议》中把书称之为“无声之音”。虞世南在《笔髓论》中也认为书法有似于音乐演奏，“鼓瑟纶音，妙响随意而生。”项穆在《书法雅言》中也把运笔书写譬之“抚弦在琴，妙音随指而发。”那些运动着的点画线条在节奏上时轻时重、时疾时徐，在旋律上或抑或扬、或顿或挫，都显示着不同的表现形式而诉诸人的视觉。如王羲之的《兰亭序》运笔点画秀逸，线条韵致流丽，犹如一首恬淡柔美、流畅飘逸的田园交响诗。“是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，是以极视听之娱，信可乐也。”细察整幅《兰亭序》的运笔轻捷婉约，线条抑扬和畅。而同样是王羲之所书的《丧乱帖》，运笔点画凝重疾涩，线条气韵顿挫强烈。特别是第一行“羲之顿首，丧乱之极”，运笔是何等的持穆遒劲，节奏是多么的深沉顿抑，好象一首如泣如诉、凝重沉郁的悲哀交响曲，从而把作者的情感流泻在宣纸上，犹如音乐从自然音响中抽出纯“乐音”那样。

    书法线条形式美的轻重徐疾、抑扬顿挫需要艺术的组合，使之互为协调和谐。“一般地说，和谐起于差异的对立，因为‘和谐是杂多的统一，不协调因素的协调’，（引裴安的话）毕达哥拉斯派也说，音乐是对立因素的和谐统一，把杂多导致统一，把不协调导致协调。”（《西方美学家论美和美感》）书法线条也必需具备这种把轻重徐疾、抑扬顿挫之间对立的因素使之和谐协调，呈现那种音乐旋律般的变化感。郑板桥的书法可谓是颇为典型地体现了这一特点，他把篆、隶、楷、行、草杂糅在一起，轻重徐疾变幻奇妙，抑扬顿挫此起彼伏，那种奇逸之趣，超脱之思跃然纸上。以多变的笔情墨韵交织成一首丰富生动的乐曲。那些以楷书点画、隶书波磔所出现的重笔、涩笔，时而使人如听大江东去，跌宕激越；那种以行书、草法所出现的转折起伏，使人似听小桥流水，悠然轻盈。因此，综观郑板桥的这些书法，使人感受到“视觉音乐”的美感，富有节奏旋律。即使在工稳的楷书中，也依然荡漾着节奏韵律感。如禇遂

[1] [2] 下一页